En 2007, Plot cumple 20 años de vida. Como auténtica outsider y con el cariño de los artesanos hemos ido construyendo un catálogo reconocible y reconocido por los muchos lectores de nuestros libros. No es fácil en nuestros días que sin ninguna publicidad una aventura como esta alcance su mayoría de edad. Puede ser que el hecho de que nunca se planteara el beneficio económico como un objetivo, haya servido para que Plot sorteara las duras pruebas a las que el mercado la ha sometido. Hoy, nos damos cuenta de que nuestra actividad se enmarca más en lo que debería ser una fundación que en la carrera por el beneficio del mundo de las sociedades mercantiles. A todo ello, hemos intentado siempre añadir un carácter independiente tanto en lo editorial como en los financiero.

Plot Ediciones nació en el verano de 1987 de una sobremesa familiar en la que se decidió unir la pasión por la literatura y el cine de los socios fundadores. Como suele ocurrir, la falta de dinero y de conocimiento sobre la industria se compensaría con la pasión y la inquebrantable voluntad de hacer algo diferente a lo que había.

La locura del emprendedor se adueñó de nosotros y comenzamos nuestra actividad editora en la vivienda familiar. Con dedicación ahora imposible de cuantificar y tirando del dinero propio y del trabajo de amigos y colaboradores, sacamos a la luz nuestros primeros títulos. Conversaciones con Martin Scorsese, Bertolucci por Bertolucci, Billy & Joe fueron los tres primeros títulos. Toda una tarjeta de presentación. Con ellos dejábamos clara nuestra apuesta decidida por editar libros en los que el lector pudiera sacar sus propias conclusiones. La preferencia por el texto original, la entrevista, la autobiografía de los artistas que más nos gustaban por encima del estudio o el análisis de sus obras realizado por terceros. Aún hoy, nos esforzamos en que cada uno de nuestros títulos pueda responder a esta vocación.

Con Remando al viento comenzamos la tarea de editar guiones cinematográficos originales. Nuestra experiencia nos enseña que el lector de guiones es un público muy reducido pero absolutamente fiel si la obra lo merece.

Como no podía ser menos, y después de editar las memorias de Buster Keaton (Slapstick), nos lanzamos como kamikazes en la edición de narrativa. La aventura iba a ser dura, pero no podíamos dejar de intentarla. Como siempre, lejos de amedrentarnos, comenzamos por marcar nuestra exigente línea desde el principio. Gonzalo Suárez fue nuestra selección nacional con su El roedor de Fortimbrás y en el extranjero, nada más y nada menos que Martin Amis con Otra Gente. Luego a ellos les llegarían las llamadas de grandes editoriales en castellano y a nosotros … las de los bancos acreedores. Pero hasta que esto se produjo, pudimos editar El infierno americano y Niños muertos de Amis, Hombres de Margaret Diehl, a la que la crítica americana encumbró como una de las narradoras más sorprendentes del momento, y Algunas chicas son como todas del entonces joven prometedor Martín Casariego, perteneciente a otra saga con pasión por las letras en sus venas.

Pero por algo España es un referente en la industria editorial. Los grandes grupos editoriales suponen una barrera infranqueable para acceder al gran público. O al menos lo fue para nosotros. Fue entonces cuando entendimos que nuestra ingenua apuesta por competir en el cuerpo a cuerpo iba a ser imposible, al menos con nuestro planteamiento absolutamente amateur de la edición.

Decidimos, sin quererlo, centrarnos en el pequeño nicho del libro de cine, antes de acabar irremediablemente en la ruina. Algún día nos volveríamos a plantear la novela, pero esa es otra historia…

Después de besar la lona financiera, pero con nuestro orgullo intacto por lo logrado, seguimos sacando con cuentagotas nuevos títulos que nos convertirían en una editorial de culto entre una pequeña familia de fieles parroquianos deseosos de acercarse a las buenas escrituras: Las amistades peligrosas, Antología marxista, Picture, Las aventuras de un guionista en Hollywood, …

Eran libros que en aquella época no era fácil que se editaran en castellano. Y a ellos se sumaron algunos de los mejores libros de entrevistas con nuestros idolatrados maestros: Buñuel por Buñuel, Backstory, Woody por Allen. Quizás el público más numeroso prefería una guía comentada sobre las grandes películas y sus geniales autores, pero seguimos empeñados en que había un número exigente de personas que preferían sacar sus propias conclusiones y para las que su sueño no era un cine-forum con mesa redonda entre eruditos pensadores que destriparan la película, sino un café y una charla amigable con el propio director.

Finalmente, buscando cómo abrir el abanico de nuestros lectores, encontramos a nuestro amigo Syd Field. Hoy viene de vez en cuando a España a dar sus Master Class en auditorios abarrotados de estudiantes y profesionales asombrados por la clarividencia de su maestría. Entonces, cuando editamos El libro del guión, era un descubrimiento para el público cinéfilo americano y en España no tardó en darse a conocer gracias a nuestra más brutal y habitual campaña de publicidad: el boca a oreja.

Gracias al éxito comercial de El libro del Guión, El manual del guionista y Prácticas con cuatro guiones, pudimos seguir siendo estrictos en nuestro criterio de selección. Los guiones de Viridiana, El tercer hombre, Belle Epoque, Plácido, Los peores años de nuestra vida, Calle Mayor, El apartamento, Con faldas y a lo loco, …. y entre otros muchos, la mejor biografía de Ernst Lubitsch, Risas en el paraíso, Hitchcock por Hitchcock, Backstory 2, …

También encontramos por fin manuales de dirección y montaje que nos gustaran. No es por esnobismo el que de nuevo volvieran a ser extranjeros, sino fruto de la tradición anglosajona de manuales técnicos profesionales claros, concisos, prácticos, … definitivos. Creamos el Curso de Técnicas Cinematográficas, una colección de manuales en las que hasta la fecha hemos editado Plano a plano y Rodando sobre Dirección, y Manual de montaje y Técnica del montaje cinematográfico sobre el oficio del montador. Puede ser que no sea nuestro catálogo de manuales el más numeroso ni el más reciente, lo que sí tenemos claro es que son los manuales más releídos por los propios profesionales y los mejores profesores. Por algo será.

Igualmente, decidimos adentrarnos en el proceloso mundo de la interpretación. Huyendo de las habituales publicaciones mitómanas de biografías o libros de fotos, nos decidimos por Un siglo de actores, una recopilación de entrevistas con grandes actores del cine, Actuando para la cámara, un completo manual de interpretación que nos fue recomendado en su día por el gran Gabino Diego y, como broche de oro, Michael Caine: actuando para el cine, el maravilloso manual escrito por Caine. Una joya para aficionados y profesionales. Así, de nuevo poniéndonos alto el listón, nació la Biblioteca de Actores.

Plot ha entrado ya en la madurez, la edad adulta de un niño rebelde. Seguimos sacando con cuentagotas nuestros títulos. Seguimos seleccionando con meticulosidad cada volumen. Hacemos un esfuerzo decidido por mejorar la calidad de las ediciones. Nos encontramos muy a menudo sin tener nada que editar porque no nos llega el material que queremos dar a nuestros lectores. Cómo mejorar un guión, Nuevas aventuras de un guionista en Hollywood, Backstory 3, La mirada del director, Michael Caine, Groucho Marx, Alice Guy Blaché, François Truffaut, … Con toda la humildad y al mismo tiempo con la máxima ambición. Apoyados en el boca a boca de nuestros fieles y de los pocos libreros que quedan que saben lo que venden, seguimos construyendo un catálogo que nos guste, nos sorprenda y por el que merece la pena la espera de nuestros miles de inteligentes y pacientes lectores.

Plot Ediciones no se prodiga en acciones publicitarias. Nos alegra saber que los libros van ganando poco a poco su espacio en las librerías y las estanterías de nuestros fieles lectores.

Para ello, siempre hemos contado con la colaboración de los medios. La labor de los periodistas hoy en día es fundamental para hacer llegar al público una oferta que de otro modo es imposible que consiga superar la barrera del best-seller y de la mercadotecnia editorial.

Por ello, tenemos informados a todos los medios de nuestras publicaciones mediante notas de prensa, extractos y ejemplares de lectura.

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